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La audiencia de los programas de ficción en los grandes países europeos entre 2009 y 2012

Fecha de publicación: martes 8 de octubre de 2013


Cada año desde 2009, el Consejo estudia el palmarés de audiencia de los programas de ficción televisiva en los principales países europeos. Presenta este año una síntesis de las principales tendencias observadas desde hace cuatro años, así como un cuadro de las audiencias en los Estados Unidos.

El Consejo hace público cada año el palmarés de las diez mejores audiencias de la ficción televisiva en los principales países europeos (el Reino Unido, Alemania, España, Italia y Francia). En 2013, el palmarés de las audiencias de la ficción televisiva en los Estados Unidos se integraron a esta presentación. Comparando los resultados sobre cuatro años, de grandes tendencias pueden retirarse.

 

La ficción nacional obtiene a las mejores audiencias en todos los países observados… excepto en Francia

En la totalidad de los países europeos estudiados, los programas nacionales de ficción ocupan cada año casi la totalidad de las diez mejores audiencias recogidas por programas derivado de este tipo. Es especialmente el caso en el Reino Unido e Italia, donde se encuentran diez producciones locales a los diez primeros lugares todos los años entre 2009 y 2012.

Desglose por origen de producción de los programas que figuran en los palmarés acumulados de las diez mejores audiencias anuales de 2009 a 2012

Desglose por origen de producción de los programas que figuran en los palmarés acumulados de las diez mejores audiencias anuales de 2009 a 2012

En 2009, los Expertos: Miami se colocaba aún al décimo lugar de las audiencias de la ficción en Alemania y cuatro series americanas figuraban en el palmarés español. Excepto estas excepciones específicas, las producciones nacionales realizan a las más fuertes audiencias de la ficción en estos dos países. Por fin, tiene en cuenta la presencia de una única coproducción internacional en estos palmarés con la miniserie los Pilares de la tierra al quinto lugar del palmarés 2010 en España.

Sobre el mismo período, en Francia, las producciones nacionales de ficción ocupan de manera recurrente un lugar minoritario en las diez mejores audiencias del año.

Desglose por origen de producción de los programas que figuran en los palmarés franceses

Desglose por origen de producción de los programas que figuran en los palmarés franceses

 
La evolución de los resultados observados en Francia y España merece destacarse. El lugar respectivo de las ficciones nacionales entre las diez mejores audiencias era comparable en 2009. No obstante, desde 2011, diez producciones españolas figuran en el palmarés de las mejores audiencias de la ficción en España, basándose, en particular, en una modificación de la política de pedidos de las grandes cadenas en favor del desarrollo de series y miniseries más costosas que las producciones del principio de los años 2000.

Una competición entre las principales cadenas públicas y privadas… excepto en Francia

En cada uno de los paisajes audiovisuales europeos estudiados, la competición entre la principal cadena pública y sus competidoras generalistas del sector privado aparece en los palmarés de audiencia de los programas de la ficción.

Francia constituye aquí aún una excepción a esta tendencia. Sobre los 40 programas contabilizados durante los cuatro ejercicios estudiados, la única ficción no difundida por TF1 lo estuvo por M6, con la serie americana NCIS investigaciones especiales. Este fenómeno se explica, en particular, por la diferencia de parte de audiencia media entre las principales cadenas francesas. Así pues, TF1 dispone cada año entre 2009 y 2012 por una parte de audiencia superior de 8 en 9 puntos en la de Francia 2.

No obstante, si se observan de manera más precisa a las audiencias de la ficción sobre cada cadena, se constata que las producciones procedentes de los Estados Unidos federan también a las mejores audiencias sobre Francia 2. F.B.I. llevados desaparecidos, Cold archivan y Castle ha realizado cada año a las mejores audiencias de ficción de la cadena, ante las producciones nacionales más federalistas que son hace ci hace eso y los Pequeños Asesinatos de Agatha Christie. Por lo que se refiere a Francia 3, la ficción nacional está en cambio en cabeza con el resultado constante en el período 2009-2012 más bonito de la vida (que ha figurado cada año en las tres mejores audiencias de la ficción de Francia Televisiones).

Por fin, la presencia casi exclusiva de TF1 en el palmarés de las mejores audiencias de la ficción desde 2010 sólo encuentra un equivalente en Europa, observado en una menor medida en Italia en 2010, con la integralidad del palmarés ocupada por programas difundidos por la cadena pública Rai1.

Desglose por cadenas de difusión de los programas que figuran en los palmarés de los países estudiados de 2009 a 2012

Desglose por cadenas de difusión de los programas que figuran en los palmarés de los países estudiados de 2009 a 2012

Programas PHARE sobre la duración… excepto en Italia

Se constata una estabilidad en el tiempo de los programas más observados por los distintos públicos nacionales. Italia constituye la excepción en este ámbito, en particular, a causa del predominio del formato de las miniseries en la producción nacional hasta estos últimos años (cinco a siete miniseries en las diez mejores audiencias de ficción del año entre 2009 y 2011).

Como lo indica el cuadro siguiente, la propensión del público a seguir siendo fiel a algunos programas emblemáticos puede también observarse en los Estados Unidos en el período 2009-2012.

Lugares ocupados por los principales programas de ficción en los palmarés de los países estudiados

Lugares ocupados por los principales programas de ficción en los palmarés de los países estudiados

 

La situación paradójica de Francia es no disponer de producciones nacionales potentes sobre la duración, a la notable excepción de Joséphine ángel de la guarda, clasificada por cada año estudiado en las diez mejores audiencias de la ficción. Al mismo tiempo, algunas producciones francesas, como Clem (segundo en 2010) o Doc. Martin (cuarto en 2011), no figuran ya en el palmarés con su segunda temporada.

Contrariamente al prejuicio de una volatilidad creciente de los públicos enfrentados al fenómeno de multiplicación de la oferta de contenido audiovisual, algunos de los programas obteniendo a las más fuertes audiencias en los países estudiados están presentes a veces a la antena desde una década, o incluso varios. Estas series se aseguran de una renovación narrativa por la adición regular de personajes y la introducción de nuevos temas de sociedad, tratándose, en particular, los seriales diarios o daily soaps británicos (Coronation Street, Emmerdale, Eastenders) o de las series policiales alemanas (Tatort, Polizeiruf 110, Le Renard).

 

Antigüedad de los programas de ficción que figuran en los palmarés de los países estudiados

Antigüedad de los programas de ficción que figuran en los palmarés de los países estudiados

  

A cada país sus particularismos culturales…

El examen detallado de la situación en cada uno de los países estudiados permite sacar a la luz las apetencias de los públicos nacionales para formas, formatos y temas específicos que pueden observarse generalmente sobre un largo período.

Se caracterizados por un principio de tarde mucho más precoz que en los otros países europeos (las fuertes audiencias se observan a partir de 19 horas), los palmarés británicos hacen la parte bonita a los seriales diarios, fundados sobre una narración abierta de un episodio, de múltiples intrigas cruzadas y el realismo social de las situaciones expuestas. El gusto pronunciado de los Británicos para estos programas de primera parte de tarde (a diferencia de sus homólogos americanos, programados al día) explica en parte también la fuerte presencia de los formatos cortos. Sobre los 21 títulos distintos colocados durante los cuatro años de observación en las diez mejores audiencias de la ficción, solas dos producciones, Downton Abbey y Sherlock, son de una duración de 90 minutos, mientras que ocho programas son de un formato unitario de 26 minutos.

A contrario, mientras que el paisaje alemán de la ficción televisiva se caracterizaba tradicionalmente por el éxito de las series médicas (tres de entre ellas figuraban aún en las diez mejores audiencias del año 2009), la tendencia observada desde 2010 parece ser al refuerzo del lugar de los telefilmes unitarios, cuyos tres o cuatro aparecen cada año en el palmarés. Más globalmente, las producciones de ficción pesada (90 minutos y más por programa) constituyen en adelante la casiintegralidad de las diez mejores audiencias del año en este país.

El palmarés español, por su parte, se caracteriza por el predominio de los temas históricos. Sobre los 27 programas nacionales contabilizados en las clasificaciones anuales del período 2009-2012, se consagraban once producciones a la evocación de períodos fundadoras de la historia nacional, o se desarrollaban anteriormente. El contexto atormentado del Siglo XX siglo en este país, se caracterizado por la adopción de la República, la guerra civil, el período franquista y la transición democrática, sirve así, en particular, de tela de fondo a los éxitos el Señora, de Amar en tiempos revueltos y de Cuéntame comó pasó. De la misma forma, Isabel o Aguila roja se desarrollan durante el período central de los XVe- XVIIe siglos. Por otra parte y en cierta medida, el público español comparte el interés del público británico por los seriales diarios (telenovelas), comoAmar en tiempos revueltos o Gran reservó.

En los paisajes europeos, la situación italiana presenta la particularidad de valorizar la forma de la miniserie biográfica, en detrimento de las series, claramente mayoritarios en los otros países. Sobre los 37 programas distintos contabilizados en las diez mejores audiencias de los años 2009-2012, veinte estaban incluida en la forma del telefilme unitario o en dos partes (contra ningún en el Reino Unido, 3 sobre 22 en Francia, 7 sobre 32 en España o 11 sobre 27 en Alemania). Si el predominio de estos programas está algo menos neto que ella no fue en 2010, en particular, (seis de las diez mejores audiencias del año estaban ocupado por vidas de personajes como la emperatriz Sissi, el ciclista Costante Girardengo o santo Agustino), estas novelas biográficas a pesar de todo representaron a las dos mejores audiencias del año 2012, con programas consagrados Virgen María y al juez anti Mafia Paolo Borsellino. Las series registran sin embargo un éxito que crece, pasando de dos programas clasificados en 2010 a ocho programas en 2012.

Francia constituye el único país donde una ficción corta, de una duración de seis minutos por episodio (Nuestros queridos vecinos), encuentra su lugar en las diez mejores audiencias del año sobre el período estudiado, constituyendo una señal alentadora de innovación del sector sobre sus modelos de producción, en particular, con el fin de superar las dificultades recurrentes de desarrollar series largas. Así pues, una única serie francesa, Joséphine ángel de la guarda, llegó a colocar un episodio en el palmarés sobre más de un año, contra diez en el Reino Unido, seis en Alemania, cuatro en España y tres en Italia. La evolución de los gustos del público durante la última década puede también observarse midiendo el lugar de la ficción de 90 minutos. El poder de atracción de este formato, que mucho tiempo constituyó lo más potente con respecto a la audiencia en Francia (a pesar de dificultades de producir para casillas distintas de la primera parte de tarde y de encontrar mercados a la exportación), no deja de reducirse desde 2010 (un único título clasificado en 2012 contra cinco títulos en 2010), al beneficio, en particular, de los 52 minutos (Doc. Martin, Perfilado, Sección de investigaciones).

Por fin, tratándose de los Estados Unidos, el año 2012 se ha caracterizado por la entrada en el palmarés de las diez mejores audiencias de la ficción de un programa de una cadena telegrafiada, History, con la miniserie Hatfields and Mc Coys.

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